«Qu'on me cite une armée la mieux composée soit-elle d'où ait jailli spontanément un plan de campagne admirable voire possible; qu’on me cite même un conseil de guerre qui pour la conception, je ne dis pas pour la discussion, d’une manoeuvre militaire ait valu le cerveau du plus mediocre général en chef»Печатается по: ОР РГБ, ф. 657, к. 8, ед. хр. 43 (копия рукой Н. П. Петерсона — к. 3, ед. хр. 4, лл. 264-265). Перевод начальной фразы: «Пусть мне укажут армию, как бы она ни была хорошо составлена, которая могла бы спонтанно, непосредственно породить великолепный, или хотя бы сносный, план камлании, пусть мне укажут даже военный совет, который по концепции, я уж не говорю — по обсуждению военного маневра, стоил бы соображений самого посредственного генерал-аншефа» (франц.). (Источник цитаты не установлен.) Сокращенный перевод этой фразы Федоров дал в статье «Обыденные церкви на Руси». Данная заметка — первый письменный отклик Федорова на теорию «преступной толпы».. Взятие Дубняка солдатами, после того, как план взятия этой крепости, составленный генералом далеко не дюжинных, не посредственных, а даже больших способностей, не удался, может вполне служить ответом на этот вопрос. <Необходимо отметить также, что> ни один план целой кампании самого гениального полководца никогда не исполнялся так, как был задуманСм. примеч. 112. Внизу листа, на котором написана эта заметка Федорова, его рукой сделана ссылка на книгу князя А. В. Шаховского «Два похода на Балканы» (М., 1878, с. 112-117), где и изложен рассказ о взятии Горного Дубняка..

«A-t-on jamais vu un chef d’oeuvre de l’art, en peinture, en sculpture, en architecture aussi et en epopée imaginée et executée par l’inspiration collective de 10, de 100 poètes et artistes?«Видел ли кто когда-нибудь шедевр искусства, в живописи, скульптуре, архитектуре, литературе, который был бы создан коллективным вдохновением 10, 100 поэтов и художников?» (франц.). Источник цитаты не установлен. Обыденные храмы созидались не десятью, ни сотнею, а гораздо большим числом мужиков-плотников. Для нынешних же литераторов и художников, развращенных литературного и художественною собственностью, решительно невозможно коллективное вдохновение. Даже великое дело росписи двухверстной стены Кремля 3‑го Рима, где могут быть представлены не только прошедшие, но и будущие судьбы мираСм. примеч. 212., объединяемого в новом виде 3‑м Римом, не может заставить забыть художественную зависть, самолюбие и жажду наживы нынешних, развращенных до последней степени художников, так что мы можем указать [лишь] на множество примеров многих сотен мужиков-плотников, забывших всякую зависть, созидающих обыденные храмы, и не можем указать ни на один пример десятка, даже пятка, троицы художников, создавших совокупным трудом даже посредственное художественное произведение.

Случилось на Руси небывалое явление: в русской интеллигенции нашлись люди, которые, по-видимому, и сами не сознавая величия своего проступка или даже преступления, дерзнули не согласиться с последним словом Западной науки, зародившимся по обыкновению в Италии, одобренным и развитым во Франции и Германии, — <дерзнули не согласиться с> мыслью о бесплодности совокупного трудаСм. примеч. 107,114..

На будущем пограничном археологическом Съезде в Риге можно бы представить реферат об обыденных храмах, о том, что они есть или были, и чем они должны быть. Было ли что-либо аналогичное этим храмам на Западе?